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下子就变样了，金庸的小说能看吗？武侠小说能看吗？小孩崇拜四大天王能行吗？这是一个新鲜东西，就像网络小说一样，像是一个外来的猴子到我们这里兴风作浪。
文学的脉络是一脉相承的，在1949年之前谁是文化的荒漠？港澳台，1949年之后创作通俗小说的这帮人自杀的自杀、跳楼的跳楼，通俗小说的冰川期是在这个时候。现在到80年代以来其实是通俗小说的复兴期，然后才产生了像贾平凹、莫言这批人，他们创作依然是大众通书小说，不是纯文学。不要因为研究的这些人把自己的定位搞两茬了。
最近十几年来网络小说突然又起来了，因为新时代的来临，文学仍然是文学，但是文学“新”了。就像我们现在的人仍然是人，但是我们会走了，比以前漂亮了，原来想怎么去泰国，现在想怎么去韩国，现在什么都不用想了，中国也可以干了，没有什么两样。新中国对文化发展有一个很基础的促进作用，是以前在研究文学史的时候习惯被大家放弃，但是我注意到。就是新中国成立以来的扫除文盲的行动，一下子从知识分子的手里到人民大众人手里。我奶奶94岁去世的，上补习班，一天学一个字，一年就是365个字，不但会记帐，还看得懂报纸。如果没有新中国的扫除文盲行动，现在大家有这么多的读者吗？哪怕说中国网络文学是“三低文学”，说是农民工，农民工也识字，你上非洲的土著人过来识识，他就算识字也不认识中国字。
我们看文学史一定要有公心，要公平，做的好的东西要一定记上去，做的不好的地方要直言无讳。第二多注意周边的环境，当时的社会环境对文学产生的影响。我举一个例子来解释这个问题，就是关于乡村文学和城市文学的问题，大家知道乡村文学是中国为世界文学史上做出的巨大贡献。这个贡献是从哪里开始的呢？是从***同志在延安文艺座谈会上讲话开始，大家不要小看这个东西。从那个时候中国真正乡村文学开始兴盛，像我们现在知道的“山药蛋派”，像赵树理这些人，包括现在莫言获奖跟这个有实际的关系。莫言受两方面的影响，第一个是魔幻现实主义，这个来自于马尔克斯，还有一块是乡村。新中国文学最大的成就全部来自乡村文学，为什么？因为中国就是一个农村社会，我刚才讲文学最重要的价值是记录时代，50、60年代的农村是什么样的，你现在怎么了解，你只能看别人的作品了解。现在大家会听到新农村的建设，现在号召大家写新农村的东西，产生了像《乡村爱情故事》的产品，这个不算文学作品，这是影视作品。
中国现在面临一个新的情况，这个情况跟网络文学的兴起有直接关系，是什么呢？就是中国现代城市化进程，就是农村逐渐解构，构成乡村文学的基础逐渐消失，我判断中国乡村文学这一块几乎不可能再出大师级的人物，留给作家写作的群众基础没有了。很多农村文艺的根基根源原材料都没有了，以前像农村里流传这些文化形势、文化传统，像各种地方戏，现在基本上都没有。从这个方面可以看到文学的根基也逐渐从农转项城市，所以现在是城市文学兴起的时代。大家想一想现在写的作品有多是跟农村相关，有多少是跟城市人相关，包括那些比较玄幻奇幻的东西，本质上来讲都是跟城市相关。
大家的发展方向有一点可以借鉴，就是欧美和日本城市化进程中文化现象变更。我举几个例子来讲，可能对大家有一点帮助。第一个美国西部大开发之后，在城市化进程里兴起了所谓城市英雄概念，超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠，这都是50、60年代漫画产品。然后日本，他的动漫改编非常多，现在可以看到中国城市化进程里文学的底子漫画是比较重要的产品，如果朝这方面发展有机会做起来。在这里面最重要的是创造一个让我们耳熟能详的超级英雄，这个有可能在20年或者30年之后，因为中国的城市化进程远远快于其他国家，20、30年之后有可能为你带来巨大的声誉和利益。
这个还得靠大家探讨研究，我非常注意社会环境对于文学本身、对于文化土壤、对文学创作的本身、对文学样式内容的影响。第二我非常注意细节，从而能够看到市场里的机会，这个不是从编辑方面看到，我还是一个商人，商人看到的商机所在，结合起来有可能会带来帮助。从现在的情况来看青少年市场，除了漫画影视产品，青少年市场不能放弃，不一定是对每一个人都合适。如果放弃青少年市场就意味着我们在未来20年的时间里发展乏力。大家现在可以看到政策的影响，这段时间像CCTV这些媒体，对于网络文学对于青少年造成影响的东西进行了批评和指正。为什么？这其实就是网络文学正在走向青少年市场，而且会越来越益化。在一种情况下会引起有关部门的注意，那就是进入校园。现在的学生可以通过手机阅读，可以在书报摊买漫画和纸书。中国出版市场占主要份额的就是教材科普市场，这个是大家一定要买的，主动购买的就是这些文化产品。如果大家把自己定位青少年作家的话，我认为很有发展前途。
这是我给大家在未来创作大方向提的建议，当然不适合每一个人。我今天讲的稍微长了一下，感谢大家认真听讲。
全文结束。大家有兴趣的话，可以去网络文学大学课程中心学习更多课程：www.wangwendaxue.com，daxue..com
下子就变样了，金庸的小说能看吗？武侠小说能看吗？小孩崇拜四大天王能行吗？这是一个新鲜东西，就像网络小说一样，像是一个外来的猴子到我们这里兴风作浪。
文学的脉络是一脉相承的，在1949年之前谁是文化的荒漠？港澳台，1949年之后创作通俗小说的这帮人自杀的自杀、跳楼的跳楼，通俗小说的冰川期是在这个时候。现在到80年代以来其实是通俗小说的复兴期，然后才产生了像贾平凹、莫言这批人，他们创作依然是大众通书小说，不是纯文学。不要因为研究的这些人把自己的定位搞两茬了。
最近十几年来网络小说突然又起来了，因为新时代的来临，文学仍然是文学，但是文学“新”了。就像我们现在的人仍然是人，但是我们会走了，比以前漂亮了，原来想怎么去泰国，现在想怎么去韩国，现在什么都不用想了，中国也可以干了，没有什么两样。新中国对文化发展有一个很基础的促进作用，是以前在研究文学史的时候习惯被大家放弃，但是我注意到。就是新中国成立以来的扫除文盲的行动，一下子从知识分子的手里到人民大众人手里。我奶奶94岁去世的，上补习班，一天学一个字，一年就是365个字，不但会记帐，还看得懂报纸。如果没有新中国的扫除文盲行动，现在大家有这么多的读者吗？哪怕说中国网络文学是“三低文学”，说是农民工，农民工也识字，你上非洲的土著人过来识识，他就算识字也不认识中国字。
我们看文学史一定要有公心，要公平，做的好的东西要一定记上去，做的不好的地方要直言无讳。第二多注意周边的环境，当时的社会环境对文学产生的影响。我举一个例子来解释这个问题，就是关于乡村文学和城市文学的问题，大家知道乡村文学是中国为世界文学史上做出的巨大贡献。这个贡献是从哪里开始的呢？是从***同志在延安文艺座谈会上讲话开始，大家不要小看这个东西。从那个时候中国真正乡村文学开始兴盛，像我们现在知道的“山药蛋派”，像赵树理这些人，包括现在莫言获奖跟这个有实际的关系。莫言受两方面的影响，第一个是魔幻现实主义，这个来自于马尔克斯，还有一块是乡村。新中国文学最大的成就全部来自乡村文学，为什么？因为中国就是一个农村社会，我刚才讲文学最重要的价值是记录时代，50、60年代的农村是什么样的，你现在怎么了解，你只能看别人的作品了解。现在大家会听到新农村的建设，现在号召大家写新农村的东西，产生了像《乡村爱情故事》的产品，这个不算文学作品，这是影视作品。
中国现在面临一个新的情况，这个情况跟网络文学的兴起有直接关系，是什么呢？就是中国现代城市化进程，就是农村逐渐解构，构成乡村文学的基础逐渐消失，我判断中国乡村文学这一块几乎不可能再出大师级的人物，留给作家写作的群众基础没有了。很多农村文艺的根基根源原材料都没有了，以前像农村里流传这些文化形势、文化传统，像各种地方戏，现在基本上都没有。从这个方面可以看到文学的根基也逐渐从农转项城市，所以现在是城市文学兴起的时代。大家想一想现在写的作品有多是跟农村相关，有多少是跟城市人相关，包括那些比较玄幻奇幻的东西，本质上来讲都是跟城市相关。
大家的发展方向有一点可以借鉴，就是欧美和日本城市化进程中文化现象变更。我举几个例子来讲，可能对大家有一点帮助。第一个美国西部大开发之后，在城市化进程里兴起了所谓城市英雄概念，超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠，这都是50、60年代漫画产品。然后日本，他的动漫改编非常多，现在可以看到中国城市化进程里文学的底子漫画是比较重要的产品，如果朝这方面发展有机会做起来。在这里面最重要的是创造一个让我们耳熟能详的超级英雄，这个有可能在20年或者30年之后，因为中国的城市化进程远远快于其他国家，20、30年之后有可能为你带来巨大的声誉和利益。
这个还得靠大家探讨研究，我非常注意社会环境对于文学本身、对于文化土壤、对文学创作的本身、对文学样式内容的影响。第二我非常注意细节，从而能够看到市场里的机会，这个不是从编辑方面看到，我还是一个商人，商人看到的商机所在，结合起来有可能会带来帮助。从现在的情况来看青少年市场，除了漫画影视产品，青少年市场不能放弃，不一定是对每一个人都合适。如果放弃青少年市场就意味着我们在未来20年的时间里发展乏力。大家现在可以看到政策的影响，这段时间像CCTV这些媒体，对于网络文学对于青少年造成影响的东西进行了批评和指正。为什么？这其实就是网络文学正在走向青少年市场，而且会越来越益化。在一种情况下会引起有关部门的注意，那就是进入校园。现在的学生可以通过手机阅读，可以在书报摊买漫画和纸书。中国出版市场占主要份额的就是教材科普市场，这个是大家一定要买的，主动购买的就是这些文化产品。如果大家把自己定位青少年作家的话，我认为很有发展前途。
这是我给大家在未来创作大方向提的建议，当然不适合每一个人。我今天讲的稍微长了一下，感谢大家认真听讲。
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