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的坠毁，此时，solaris正在以几何数级吞噬着周围的一切，物质、能量甚至光，牵引的立场不断地扩大，太空站面临着毁灭，也许时间已经不够了。
乔回到地球，回到自己以往的生活，重复着地球人自身以来无数或真或假的各种语言动作，谁知道在茫茫的宇宙，还有更多的不为人知的秘密和危险在时时刻刻地发生着？忙碌的人类怎知道生命真实的奥妙和短暂？也许人类一直都是生活在自己所营造的虚幻之中，不知哪天会突然消失或者永恒不变
影片没有就此完结，如同影片的开头，乔从冰箱中取出青菜和水果，准备做晚餐，菜刀再次寓言性地割伤了手指，乔也同样去用清水冲洗，不同的是这次伤口自己愈合了，就像在太空中喝下液态氧的爱人复活那样的神奇。
恍惚间，乔记起了空间站的坠毁，那时他并没有回来，在即将离开的刹那，乔的选择是关闭了飞船的仓门，在太空中正在坠毁的黑暗和爱恨交织中，寻找着自己的妻子，那个神秘的本不该在他们的记忆中存在，也不应该出现的好友的孩子，伸出了他的手给乔，乔仿佛明白了什么，握住了孩子的手，随着太空仓一起陨落
爱人也回来了，她是谁“我”又是谁？如果她是solaris克隆了爱人在自己的记忆的复制品，那么此时的自己是什么？是solaris克隆了自己在自己记忆中的自己，还是在爱人——她的记忆中的自己？乔，他的爱人或是观者谁也不会明白，然而，乔的妻子用一句不是解释的解释说明了一切：这已经不重要了，重要的是我们又可以永远地生活在一起，我们被赦免了。这个说法已经能够让观众满意了吗？
对于虚幻和真实的一切，我们能够解析得清清楚楚吗？我们需要解析得那么彻底吗？虚幻永远比真实的美丽，也许虚幻也永远比真实的真实。这也不是观者个人的观点，影片已经将这种定义给予得明明白白。因为在观众看来，飞船中的一切是虚幻的，地球上的才是真实的；而电影接近结尾时，我们才发现，在电影中，只有飞船上的一切都是真实发生了的，地球上的事情却完全来自男主角的回忆，而回忆往往是增加了主观色彩而且靠不住的，这也是为什么片中地球上永远在下雨的一种解释。
这电影不长，只有九十分钟，看电影的时候，我觉得它们都在探寻生命的意义，但又给不出答案。飞向太空的主题可以有非常多的理解，我的理解是：“我是谁”这个问题的答案并不由“我”本人给出，而是要按照别人所了解(或者误解)的版本。就像克隆人自杀前对克鲁尼所说的：“我不知道我是谁，我甚至不是你妻子，我只是你记忆中的那个人。你记得我爱你，我就只能莫名其妙地爱你。你记得我自杀，我就有自杀倾向。可也许我并不那么专一，也很少会想自杀。”
生命是不能被了解，只能被记忆的。再亲密的人，你最多也只能记得他许多的细节，却根本无法了解他的灵魂。所以，当你爱一个人的时候，你爱的是你自己的感觉和记忆，当你恨一个人的时候，你恨的也是自己的感觉和记忆。感觉和记忆通常充满误解，既然爱和恨都不过源于自己的误解，生命还有什么是真实可信的？
很多的电影网站都有这部电影，有趣的是：有的网站把这部电影归总到科幻，有的归总到爱情，有的归总到喜剧，有的归总到悲剧，有的归总到故事这的确是一部科幻片，lightstorm的经典虚拟现实和太空的美丽景色，如何不虚幻？这也是一部爱情片，男女主角的生死之恋，甚至“人鬼情未了”“化蝶双双飞”不是经典的爱情片？这同样是一部喜剧片，影片以不可能的可能成全了一段美丽的恋情，不是喜剧？这也是悲剧，无论谁看了都不禁悲伤，哀叹不已，不是悲剧？这更是故事了，一个让人一看就知道是假却宁愿信其有的故事我个人的观点是：世上的故事太多，能让你感动的那一个才是真的故事——如同这部电影一样“唯心主义”所以，你看到了什么，想到了什么，他就是什么，别人若无法苟同，也不可诋毁，一切因你所想，一切皆是你自己
这部影片一般观众看了不难懂“资深”评论家看了也不全懂，也许这就是这部影片的成功之处，也是当今影片的“神秘主义”、“朦胧主义”的要旨所在
乔治克鲁尼是我最喜欢的几个男演员中的一个了，无论三个逃犯、蝙蝠侠与罗兵、11罗汉等影片，他的表演都是出类拔萃的，也是我为数不多的逢此演员电影必看的演员之一，在作为偶像派演员的同时，他的演技毫不含糊，同样令人羡慕不已
再者，lightstorm的特技在此影片中虽不多，却掩盖不住它优秀的光芒。
对于这样一类的电影还有待观众自己去体会和品味，过多的言语反而影响了观众自己的观念、见解和观看趣味。
的坠毁，此时，solaris正在以几何数级吞噬着周围的一切，物质、能量甚至光，牵引的立场不断地扩大，太空站面临着毁灭，也许时间已经不够了。
乔回到地球，回到自己以往的生活，重复着地球人自身以来无数或真或假的各种语言动作，谁知道在茫茫的宇宙，还有更多的不为人知的秘密和危险在时时刻刻地发生着？忙碌的人类怎知道生命真实的奥妙和短暂？也许人类一直都是生活在自己所营造的虚幻之中，不知哪天会突然消失或者永恒不变
影片没有就此完结，如同影片的开头，乔从冰箱中取出青菜和水果，准备做晚餐，菜刀再次寓言性地割伤了手指，乔也同样去用清水冲洗，不同的是这次伤口自己愈合了，就像在太空中喝下液态氧的爱人复活那样的神奇。
恍惚间，乔记起了空间站的坠毁，那时他并没有回来，在即将离开的刹那，乔的选择是关闭了飞船的仓门，在太空中正在坠毁的黑暗和爱恨交织中，寻找着自己的妻子，那个神秘的本不该在他们的记忆中存在，也不应该出现的好友的孩子，伸出了他的手给乔，乔仿佛明白了什么，握住了孩子的手，随着太空仓一起陨落
爱人也回来了，她是谁“我”又是谁？如果她是solaris克隆了爱人在自己的记忆的复制品，那么此时的自己是什么？是solaris克隆了自己在自己记忆中的自己，还是在爱人——她的记忆中的自己？乔，他的爱人或是观者谁也不会明白，然而，乔的妻子用一句不是解释的解释说明了一切：这已经不重要了，重要的是我们又可以永远地生活在一起，我们被赦免了。这个说法已经能够让观众满意了吗？
对于虚幻和真实的一切，我们能够解析得清清楚楚吗？我们需要解析得那么彻底吗？虚幻永远比真实的美丽，也许虚幻也永远比真实的真实。这也不是观者个人的观点，影片已经将这种定义给予得明明白白。因为在观众看来，飞船中的一切是虚幻的，地球上的才是真实的；而电影接近结尾时，我们才发现，在电影中，只有飞船上的一切都是真实发生了的，地球上的事情却完全来自男主角的回忆，而回忆往往是增加了主观色彩而且靠不住的，这也是为什么片中地球上永远在下雨的一种解释。
这电影不长，只有九十分钟，看电影的时候，我觉得它们都在探寻生命的意义，但又给不出答案。飞向太空的主题可以有非常多的理解，我的理解是：“我是谁”这个问题的答案并不由“我”本人给出，而是要按照别人所了解(或者误解)的版本。就像克隆人自杀前对克鲁尼所说的：“我不知道我是谁，我甚至不是你妻子，我只是你记忆中的那个人。你记得我爱你，我就只能莫名其妙地爱你。你记得我自杀，我就有自杀倾向。可也许我并不那么专一，也很少会想自杀。”
生命是不能被了解，只能被记忆的。再亲密的人，你最多也只能记得他许多的细节，却根本无法了解他的灵魂。所以，当你爱一个人的时候，你爱的是你自己的感觉和记忆，当你恨一个人的时候，你恨的也是自己的感觉和记忆。感觉和记忆通常充满误解，既然爱和恨都不过源于自己的误解，生命还有什么是真实可信的？
很多的电影网站都有这部电影，有趣的是：有的网站把这部电影归总到科幻，有的归总到爱情，有的归总到喜剧，有的归总到悲剧，有的归总到故事这的确是一部科幻片，lightstorm的经典虚拟现实和太空的美丽景色，如何不虚幻？这也是一部爱情片，男女主角的生死之恋，甚至“人鬼情未了”“化蝶双双飞”不是经典的爱情片？这同样是一部喜剧片，影片以不可能的可能成全了一段美丽的恋情，不是喜剧？这也是悲剧，无论谁看了都不禁悲伤，哀叹不已，不是悲剧？这更是故事了，一个让人一看就知道是假却宁愿信其有的故事我个人的观点是：世上的故事太多，能让你感动的那一个才是真的故事——如同这部电影一样“唯心主义”所以，你看到了什么，想到了什么，他就是什么，别人若无法苟同，也不可诋毁，一切因你所想，一切皆是你自己
这部影片一般观众看了不难懂“资深”评论家看了也不全懂，也许这就是这部影片的成功之处，也是当今影片的“神秘主义”、“朦胧主义”的要旨所在
乔治克鲁尼是我最喜欢的几个男演员中的一个了，无论三个逃犯、蝙蝠侠与罗兵、11罗汉等影片，他的表演都是出类拔萃的，也是我为数不多的逢此演员电影必看的演员之一，在作为偶像派演员的同时，他的演技毫不含糊，同样令人羡慕不已
再者，lightstorm的特技在此影片中虽不多，却掩盖不住它优秀的光芒。
对于这样一类的电影还有待观众自己去体会和品味，过多的言语反而影响了观众自己的观念、见解和观看趣味。