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下午的阳光投入画室，让画室里充满暖意。
陈嫣坐在扶手椅上，一腿盘起，另一条腿自然垂下。她把小狗放在膝盖上，轻轻抚弄柔软的丝毛。
小狗偶尔会舒服的眯起眼睛。
姜哲站在画架前，观察当模特的一人一狗，并用铅笔快速起稿。
“你说，卡尔会不会有柯基的血统。看它的外形，越来越像。”陈嫣越来越适应做给姜哲模特的状态。她没有一动不动的摆出死板姿势，放松的就像在休息闲聊。
“我记得，宠物医生说这就是条小土狗。只是外形有点儿像柯基。我看它黑嘴黑脸，就是田园犬，而且，前腿开始有犀牛叠甲的迹象，还有点儿像沙皮。”姜哲一边对话，一边创作，心态非常轻松。
陈嫣稍微调整一下姿势，完全靠在椅背上，让自己坐的更舒服，又把小狗翻过来。
小狗挣扎两下，无效。
陈嫣低头，用手指梳理小狗嘴下的胡须，“我记得听谁说过，从狗下巴的胡须数量，能看出它的性格。不过，卡尔的胡须怎么有点儿乱？”
小狗又反抗一下，没能成功，只能躺平。
“小家伙真听话。”陈嫣一边夸赞，一遍把小狗翻过来，恢复原样。
姜哲后退一步，观察画面。
今天这幅画，第一次在画面上加入宠物形象，还是重要角色。
小狗不可能趴在那儿不动，让人观察，所以，只能观察捕捉最适合画面的瞬间，甚至有一部分细节，需要虚构。这样的创作过程，更为主观主动。
他想用这幅画做一次尝试，所以没有设定太过具体的目标，有了大概构思，便开始动笔。
草稿完成，除了人物和动物形象，其他背景和元素只有大概轮廓。
姜哲把多余的线擦掉，选一支最大号的底纹笔，开始调色。这幅画，用的是对开的粗纹水彩纸，为捕捉瞬间的美感，必须用大笔快速概括。
他用饱含水分的底纹笔，调好颜色，开始在水彩纸上挥洒。
颜料和水混合，在纸上晕散、流淌，甚至流出边界。
姜哲没有急着的去控制，而是任由颜料流淌，相互碰撞，产生一道道水痕和自然的留白。
他快速将人物底色画好，趁着颜色没干，用画笔引导不同颜色衔接。两种不同的底色，在水和笔的作用下，开始相互渗透。
人物、动物的边缘、暗部，与背景和周边的色彩，慢慢形成自然的过渡效果。虽然让边界变得模糊，但是冲破了笔触的板滞。
姜哲后退，观察画面，接着把重要色彩加进画面。第二层颜色叠加到没干的第一层色彩上，开始融合并向外渗化。
这一层色彩，让一些铅笔痕迹更加模糊，但画面更加滋润。
姜哲审视画面。现在的画面效果，比之前预想的更好。他根据色彩出现的自然效果，结合造型需要，引导颜色的渗化方向。用色彩将一部分不需要的留白去掉，调整重要留白位置的轮廓。
大小不同的留白，在画面上形成了滚珠或亮片儿的效果。
看看效果满意，他用一支干净的水笔，将部分多余颜色吸走，保留一部分水痕。
他在等待画面自然干燥的时间里，观察画面，考虑下一步的刻画，偶尔与陈嫣聊两句。
等画面干湿度达到要求，他开始刻画人物。
为营造整体的美感，姜哲在画人物的时候，也使用大号的水彩笔，铺设饱含水分的颜色，让水发挥湿画法的效果。
他选择这种技法是受到萨金特的影响，用色果断，明快。
在刻画人物面部的五官时，他放弃经常用的干笔画法，大胆的利用颜色水痕的效果。深浅不同的水痕的衔接，自然的表达出人物面部结构与五官的造型。
在刻画少女眼睛的时，刻意让颜色融合，营造少女眼中如盈盈如水的效果。
姜哲使用不同层次的颜色叠加，形成皮肤的质感，让少女手臂，手指效果更加细腻，能隐隐感觉到细腻皮肤下的活力。
少女的脚趾，他已经画过多遍，所以对形态非常熟悉。他有意夸张其纤细的造型，将指甲粉嫩，骨肉亭匀的效果表现得淋漓尽致。
调整好人物的明暗与色彩关系，开始画小狗的形象。
画面中的小狗，抬头看向少女。
少女的手，抚弄小狗颈部的丝毛，部分丝毛被手指压下，也有一部分毛正在弹起。
姜哲想画出错落有致的棕毛质感，采用干湿结合的办法。先用颜料晕染模糊的效果。然后把水彩笔毛散开，蘸着颜料模仿丝毛蓬松的效果。
经过两重效果的结合，不止画出小狗丝毛蓬松柔软的质感，还让黑色和棕黄两种丝毛的过渡变得自然。
他略做停顿，再次审视画面。接着，趁着一些颜色尚未干透，把笔杆倒过来，用木杆一端，在未干透的颜色上划过，露出较浅的底色，刮出来的一条浅色线，恰好形成少女的一根发丝。
少女和小狗的毛发中，都有较亮的线。这种刮色的办法，能够很自然的出一些较亮的线和面。很多大... -->>
下午的阳光投入画室，让画室里充满暖意。
陈嫣坐在扶手椅上，一腿盘起，另一条腿自然垂下。她把小狗放在膝盖上，轻轻抚弄柔软的丝毛。
小狗偶尔会舒服的眯起眼睛。
姜哲站在画架前，观察当模特的一人一狗，并用铅笔快速起稿。
“你说，卡尔会不会有柯基的血统。看它的外形，越来越像。”陈嫣越来越适应做给姜哲模特的状态。她没有一动不动的摆出死板姿势，放松的就像在休息闲聊。
“我记得，宠物医生说这就是条小土狗。只是外形有点儿像柯基。我看它黑嘴黑脸，就是田园犬，而且，前腿开始有犀牛叠甲的迹象，还有点儿像沙皮。”姜哲一边对话，一边创作，心态非常轻松。
陈嫣稍微调整一下姿势，完全靠在椅背上，让自己坐的更舒服，又把小狗翻过来。
小狗挣扎两下，无效。
陈嫣低头，用手指梳理小狗嘴下的胡须，“我记得听谁说过，从狗下巴的胡须数量，能看出它的性格。不过，卡尔的胡须怎么有点儿乱？”
小狗又反抗一下，没能成功，只能躺平。
“小家伙真听话。”陈嫣一边夸赞，一遍把小狗翻过来，恢复原样。
姜哲后退一步，观察画面。
今天这幅画，第一次在画面上加入宠物形象，还是重要角色。
小狗不可能趴在那儿不动，让人观察，所以，只能观察捕捉最适合画面的瞬间，甚至有一部分细节，需要虚构。这样的创作过程，更为主观主动。
他想用这幅画做一次尝试，所以没有设定太过具体的目标，有了大概构思，便开始动笔。
草稿完成，除了人物和动物形象，其他背景和元素只有大概轮廓。
姜哲把多余的线擦掉，选一支最大号的底纹笔，开始调色。这幅画，用的是对开的粗纹水彩纸，为捕捉瞬间的美感，必须用大笔快速概括。
他用饱含水分的底纹笔，调好颜色，开始在水彩纸上挥洒。
颜料和水混合，在纸上晕散、流淌，甚至流出边界。
姜哲没有急着的去控制，而是任由颜料流淌，相互碰撞，产生一道道水痕和自然的留白。
他快速将人物底色画好，趁着颜色没干，用画笔引导不同颜色衔接。两种不同的底色，在水和笔的作用下，开始相互渗透。
人物、动物的边缘、暗部，与背景和周边的色彩，慢慢形成自然的过渡效果。虽然让边界变得模糊，但是冲破了笔触的板滞。
姜哲后退，观察画面，接着把重要色彩加进画面。第二层颜色叠加到没干的第一层色彩上，开始融合并向外渗化。
这一层色彩，让一些铅笔痕迹更加模糊，但画面更加滋润。
姜哲审视画面。现在的画面效果，比之前预想的更好。他根据色彩出现的自然效果，结合造型需要，引导颜色的渗化方向。用色彩将一部分不需要的留白去掉，调整重要留白位置的轮廓。
大小不同的留白，在画面上形成了滚珠或亮片儿的效果。
看看效果满意，他用一支干净的水笔，将部分多余颜色吸走，保留一部分水痕。
他在等待画面自然干燥的时间里，观察画面，考虑下一步的刻画，偶尔与陈嫣聊两句。
等画面干湿度达到要求，他开始刻画人物。
为营造整体的美感，姜哲在画人物的时候，也使用大号的水彩笔，铺设饱含水分的颜色，让水发挥湿画法的效果。
他选择这种技法是受到萨金特的影响，用色果断，明快。
在刻画人物面部的五官时，他放弃经常用的干笔画法，大胆的利用颜色水痕的效果。深浅不同的水痕的衔接，自然的表达出人物面部结构与五官的造型。
在刻画少女眼睛的时，刻意让颜色融合，营造少女眼中如盈盈如水的效果。
姜哲使用不同层次的颜色叠加，形成皮肤的质感，让少女手臂，手指效果更加细腻，能隐隐感觉到细腻皮肤下的活力。
少女的脚趾，他已经画过多遍，所以对形态非常熟悉。他有意夸张其纤细的造型，将指甲粉嫩，骨肉亭匀的效果表现得淋漓尽致。
调整好人物的明暗与色彩关系，开始画小狗的形象。
画面中的小狗，抬头看向少女。
少女的手，抚弄小狗颈部的丝毛，部分丝毛被手指压下，也有一部分毛正在弹起。
姜哲想画出错落有致的棕毛质感，采用干湿结合的办法。先用颜料晕染模糊的效果。然后把水彩笔毛散开，蘸着颜料模仿丝毛蓬松的效果。
经过两重效果的结合，不止画出小狗丝毛蓬松柔软的质感，还让黑色和棕黄两种丝毛的过渡变得自然。
他略做停顿，再次审视画面。接着，趁着一些颜色尚未干透，把笔杆倒过来，用木杆一端，在未干透的颜色上划过，露出较浅的底色，刮出来的一条浅色线，恰好形成少女的一根发丝。
少女和小狗的毛发中，都有较亮的线。这种刮色的办法，能够很自然的出一些较亮的线和面。很多大... -->>
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