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这一刻的她不敢看顾君了。
电影里面，现阶段的艾丽对伍安的情感就如吴昔果所说的，是复杂的。
现实里面的她对顾君的情感也是复杂的，是亲情还是爱情，她也有点傻傻分不清楚。
她还是不太懂如何让自己的神采涌动到达到吴昔果的要求。
但她懂得自己的情感。
她即将成为上戏大四的学生，该接受的理论基本已经接受完成。
上戏的表演理论是典型的方法派。但对于体验派也不是不了解的。
体验派与方法派以及表现派是当前比较流行且占主流地位的三种表演体系。
体验派的提出者是斯坦尼斯拉夫斯基，简称为斯坦尼体系。国内知名度最高的表演书籍《演员的自我修养》就是他的作品。
体验派的特点就是要让演员必须让自己变成角色，应该在舞台上想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表现出人物的情感。
效果是演谁‘是’谁，要求一切必须都是绝对融入角色的。
过于理想导致难度太大，于是有了方法派。
方法派与体验派并不是那么的泾渭分明，方法派是体验派的延续和补充，其核心思想还是体验派的核心。
方法派的演员在舞台上要真正的去想，情感是通过触发自身经历而爆发出来的，而不是努力的让自己的思想与角色保持一致。
例如今天的情况，如果青果学习的体系是体验派，那么就要求她真正的爱上顾君。
这是非常难的一种情况，几乎没有演员可以达到。
除了周公子。
你想啊，你在电影中爱上别人没毛病，可要是你自己本身有恋人呢，你的对手也恋人呢。
这不是鼓励出轨么。
就这还是好的，你万一饰演的角色要表现出丧亲之痛呢，总不能真弄死几个亲人来体验吧。
而方法派则不需要这么极端，他们的方法是找一种类似的情感带入到今天的需要当中去完善一个角色。
还是以体验丧亲之痛为例，方法派就不需要真把家人弄去世来体验这种感觉。
家人去世背后的情感是痛苦。
你要体验的是痛苦这种感觉，而不是造成痛苦的事件本身。
只要观众看到的都是痛苦，管你是因为丧亲哭的还是失恋哭的。这就是方法派。
至于表现派的演绎方式嘛，还是丧亲之痛，演员知道丧亲背后的情感是痛苦，那就表现出痛苦这种表现就行。
他们会程式化的判断出痛的尺度，他们也会哭，但不用投入感情。
表面看的挺惨，其实演员的心里淡定的一比。后世的小鲜肉与小花们被诟病演技不好就是这个原因。
他们学的是体验派、方法派，但他们的输出方式却是没有感情的机器。
类似于表现派，但不是真正的表现派，至少没有得到精髓。
表现派之与表演体系，就相当于公式相声之与相声。
这种方法的代表人物是梅兰芳所在的曲艺行业。很少有表演院校推崇这种体系。
以国内三大专业院校为例，京的北电以及中戏都是推崇斯坦尼体系，也就是体验派。
而魔都的上戏则推崇方法派。
这个世界上有真正的体验派体系，但没有人是真正的体验派演员，因为每个人都有自己的特性，不可能因为某个角色而成为另外一个人。
方法派与表现派也是如此。
就像梅兰芳先生在戏剧界执牛耳，但他从未说过自己是表演派。
甚至表演派这个派别都是别人根据他的表演方式推崇的。
绝大多数的演员对于多种表演方式都是涉猎，在需要的时刻用适合自己的方式。
在数种表演方式之间找平衡的，或多或少而已。
即将成为上戏大四学生的黎青果自然是方法派，但她却不经意间感受到了体验派的魅力。
十分钟的时间，青果去回味且体验刚才的那种玄之又玄的情感，拍摄继续。
从刚才的喊停前两句台词开始，方便给演员进入状态。
顾君捏着青果受伤的那根手指，放在自己的唇边轻轻呼着热气，让她的手指不再冰凉，侧脸看着青果，顾君的脸上浮现会心的笑容。
顾君不是专业院校毕业的艺术生，自然不会被某种表演体系所拘束，他属于那种实用主义。
就像现在的他要表现出高兴，那他就打心底里高兴。
眼神温柔的看着青果：“这样会不会好一点?”
感觉手指有些痒的青果咯咯咯的笑着：“好很多。”
托着腮的青果就这么静静的看着顾君，嘴角翘起的角度并不大，却那么的好看。
尤其是她那星眸微转、流光溢彩的眼神让人为之心动：“其实我对你蛮陌生的。能跟我说一说你的故事吗？”
手里忙个不停的顾君在呼呼呼之际插了一嘴：“哪方面？”
“生活吧，你知道我是你的粉丝。”语气赫然的青果轻轻一耸肩：“所以我对你成名前的经历还比较好奇。”
“其实我是清岛人。”顾君回道。
“喔，清岛小哥哈。”
“其实我的人生并没有什么可以说的。我父亲在茶山给别人打工。在别人都在努力工作争取更高的薪水的时候，我父亲跟老板的女儿漫山遍野的跑，所以就有了我。”
整理着身前的纱布胶带以分散自己主意力的顾君依旧笑着，但语气开始低沉：“我母亲生我的时候去世了。”
“抱歉，我不是故意的。”
顾君没有回应，而是继续说道：“在我十二岁的那一年，爸爸也去世了。我哥哥可能告诉你是他把我养大的。
但我不知道...我不知道是谁把我养大的。我的童年记忆只有数百亩茶田，以及成群结队的茶农。”
顾君的语气很平淡，表情转换非常流畅，笑中带着苦涩，愿意让人相信他的情感是真的。
从他的身上看不出表演的痕迹，只是简单的诉说一个事实而已，就像与无声中有惊雷。
监视器后的吴昔果盯着画面一动不动，但快要被他握碎的对讲机代表他的心情并不平静。
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这一刻的她不敢看顾君了。
电影里面，现阶段的艾丽对伍安的情感就如吴昔果所说的，是复杂的。
现实里面的她对顾君的情感也是复杂的，是亲情还是爱情，她也有点傻傻分不清楚。
她还是不太懂如何让自己的神采涌动到达到吴昔果的要求。
但她懂得自己的情感。
她即将成为上戏大四的学生，该接受的理论基本已经接受完成。
上戏的表演理论是典型的方法派。但对于体验派也不是不了解的。
体验派与方法派以及表现派是当前比较流行且占主流地位的三种表演体系。
体验派的提出者是斯坦尼斯拉夫斯基，简称为斯坦尼体系。国内知名度最高的表演书籍《演员的自我修养》就是他的作品。
体验派的特点就是要让演员必须让自己变成角色，应该在舞台上想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表现出人物的情感。
效果是演谁‘是’谁，要求一切必须都是绝对融入角色的。
过于理想导致难度太大，于是有了方法派。
方法派与体验派并不是那么的泾渭分明，方法派是体验派的延续和补充，其核心思想还是体验派的核心。
方法派的演员在舞台上要真正的去想，情感是通过触发自身经历而爆发出来的，而不是努力的让自己的思想与角色保持一致。
例如今天的情况，如果青果学习的体系是体验派，那么就要求她真正的爱上顾君。
这是非常难的一种情况，几乎没有演员可以达到。
除了周公子。
你想啊，你在电影中爱上别人没毛病，可要是你自己本身有恋人呢，你的对手也恋人呢。
这不是鼓励出轨么。
就这还是好的，你万一饰演的角色要表现出丧亲之痛呢，总不能真弄死几个亲人来体验吧。
而方法派则不需要这么极端，他们的方法是找一种类似的情感带入到今天的需要当中去完善一个角色。
还是以体验丧亲之痛为例，方法派就不需要真把家人弄去世来体验这种感觉。
家人去世背后的情感是痛苦。
你要体验的是痛苦这种感觉，而不是造成痛苦的事件本身。
只要观众看到的都是痛苦，管你是因为丧亲哭的还是失恋哭的。这就是方法派。
至于表现派的演绎方式嘛，还是丧亲之痛，演员知道丧亲背后的情感是痛苦，那就表现出痛苦这种表现就行。
他们会程式化的判断出痛的尺度，他们也会哭，但不用投入感情。
表面看的挺惨，其实演员的心里淡定的一比。后世的小鲜肉与小花们被诟病演技不好就是这个原因。
他们学的是体验派、方法派，但他们的输出方式却是没有感情的机器。
类似于表现派，但不是真正的表现派，至少没有得到精髓。
表现派之与表演体系，就相当于公式相声之与相声。
这种方法的代表人物是梅兰芳所在的曲艺行业。很少有表演院校推崇这种体系。
以国内三大专业院校为例，京的北电以及中戏都是推崇斯坦尼体系，也就是体验派。
而魔都的上戏则推崇方法派。
这个世界上有真正的体验派体系，但没有人是真正的体验派演员，因为每个人都有自己的特性，不可能因为某个角色而成为另外一个人。
方法派与表现派也是如此。
就像梅兰芳先生在戏剧界执牛耳，但他从未说过自己是表演派。
甚至表演派这个派别都是别人根据他的表演方式推崇的。
绝大多数的演员对于多种表演方式都是涉猎，在需要的时刻用适合自己的方式。
在数种表演方式之间找平衡的，或多或少而已。
即将成为上戏大四学生的黎青果自然是方法派，但她却不经意间感受到了体验派的魅力。
十分钟的时间，青果去回味且体验刚才的那种玄之又玄的情感，拍摄继续。
从刚才的喊停前两句台词开始，方便给演员进入状态。
顾君捏着青果受伤的那根手指，放在自己的唇边轻轻呼着热气，让她的手指不再冰凉，侧脸看着青果，顾君的脸上浮现会心的笑容。
顾君不是专业院校毕业的艺术生，自然不会被某种表演体系所拘束，他属于那种实用主义。
就像现在的他要表现出高兴，那他就打心底里高兴。
眼神温柔的看着青果：“这样会不会好一点?”
感觉手指有些痒的青果咯咯咯的笑着：“好很多。”
托着腮的青果就这么静静的看着顾君，嘴角翘起的角度并不大，却那么的好看。
尤其是她那星眸微转、流光溢彩的眼神让人为之心动：“其实我对你蛮陌生的。能跟我说一说你的故事吗？”
手里忙个不停的顾君在呼呼呼之际插了一嘴：“哪方面？”
“生活吧，你知道我是你的粉丝。”语气赫然的青果轻轻一耸肩：“所以我对你成名前的经历还比较好奇。”
“其实我是清岛人。”顾君回道。
“喔，清岛小哥哈。”
“其实我的人生并没有什么可以说的。我父亲在茶山给别人打工。在别人都在努力工作争取更高的薪水的时候，我父亲跟老板的女儿漫山遍野的跑，所以就有了我。”
整理着身前的纱布胶带以分散自己主意力的顾君依旧笑着，但语气开始低沉：“我母亲生我的时候去世了。”
“抱歉，我不是故意的。”
顾君没有回应，而是继续说道：“在我十二岁的那一年，爸爸也去世了。我哥哥可能告诉你是他把我养大的。
但我不知道...我不知道是谁把我养大的。我的童年记忆只有数百亩茶田，以及成群结队的茶农。”
顾君的语气很平淡，表情转换非常流畅，笑中带着苦涩，愿意让人相信他的情感是真的。
从他的身上看不出表演的痕迹，只是简单的诉说一个事实而已，就像与无声中有惊雷。
监视器后的吴昔果盯着画面一动不动，但快要被他握碎的对讲机代表他的心情并不平静。
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